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28 juin 2005 2 28 /06 /juin /2005 00:00
Le 28 juin 2005 la librairie La Hune de Paris organise une rencontre avec Floc'h et Rivière. Le carton d'invitation contient une superbe illustration tirée de la Collection Albany-Sturgess.

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10 juin 2005 5 10 /06 /juin /2005 03:00
Dans le n° 497 du magazine Les Inrockuptibles (semaine du 8 au 14 juin 2005), une très intéressante interview de Floc'h, intitulée "Comment être anglais". A noter : "Comment travaille Floc'h" avec deux photographies qu'il a utilisées pour réaliser des vignettes.
 

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10 juin 2005 5 10 /06 /juin /2005 02:00
La sortie d'Olivia Sturgess 1914-2004 en juin 2005 est accaompagnée d'un dossier de presse concernant un intéressant entretien avec Floc'h et Rivière. A noter, parmi les illustrations, les couvertures en couleurs de romans d'Olivia Sturgess.
 
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10 juin 2005 5 10 /06 /juin /2005 01:30
La sortie de l'album Olivia Sturgess 1914-2004 est également accompagnée de la sortie chez Champaka d'une sérigraphie tirée à 150 exemplaires et intitulée Portrait d'Olivia et Francis, reprenant la couverture du catalogue de la Collection Albany-Sturgess.
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10 juin 2005 5 10 /06 /juin /2005 01:00
En même temps que l'éditon standard d'Olivia Sturgess 1914-2004 sort un tirage de tête tiré à 500 exemplaires. Outre l'album, il contient un cahier de 32 pages intitulé Collection Albany-Sturgess (dont le contenu, dans l'édition standard, était intégré à l'album), catalogue d'une exposition ayant eu lieu en juin 2005 à Milton House, Mayfair, Londres, le tout dans un emboîtage cartonné reprenant les couvertures de l'album et du cahier.
 
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10 juin 2005 5 10 /06 /juin /2005 00:00
Après une très longue interruption, la série Albany et Sturgess reprend vie en juin 2005 avec la parution chez Dargaud d'un quatrième tome, Olivia Sturgess 1914-2004. Evolution du marché de la bande dessinée oblige, c'est le premier album des séries Albany et Sturgess et Blitz à ne pas avoir été au préalable publié dans une revue.
A noter les pages de garde qui reprennent les couvertures des romans d'Olivia Sturgess.
 
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1 janvier 2004 4 01 /01 /janvier /2004 00:00

En 2004, les Editions Carlotta Films éditent un coffret de trois DVD consacré à l'actrice américaine Louise Brooks. Ces DVD contiennent, outre trois films, des bonus concernant Louise Brooks, mais aussi des artistes et personnages qu'elle a inspirés. La ressemblance physique entre Louise Brooks et Olivia Sturgess n'ayant pas manqué d'être remarquée, on trouve donc dans ce coffret un entretien avec Floc'h intitulé "A propos d'Olivia..." :

 

 

"Sur les affiches des derniers films d'Alain Resnais, apparaît à chaque fois une femme au court carré de cheveux noirs. C'est Sabine Azéma, la seule actrice française que l'on associe immédiatement à la coupe Louise Brooks. Hasard ou coïncidence ? Deux décennies plus tôt, l'illustrateur Floc'h a imaginé une héroïne nommée Olivia Sturgess, vue dans trois albums de Floc'h et Rivière, Le Rendez-vous de Sevenoaks, Le Dossier Harding et A la recherche de Sir Malcolm.

Olivia Sturgess est une garçonne souvent vêtue de costumes masculins, de noeuds papillons et coiffée d'un casque de cheveux noirs. Les amateurs de bande dessinée n'ont vu en elle qu'une flapper des années trente  sans lien spécifique avec l'héroïne de Loulou, alors que son dessinateur a bel et bien songé à Louise Brooks, ajoutant un chapitre méconnu à la construction du mythe.


Floc’h : A l’époque où j’ai fait avec mon ami Rivière mon premier bouquin, qui s’appelait Le Rendez-vous de Sevenoaks et où apparaissait un personnage qui s’appelait Olivia Sturgess, il y avait une redécouverte de Louise Brooks au cinéma. Il faut comprendre que Louise Brooks a éclaté presque de nouveau. Non seulement on aimait les films, non seulement on aimait Louise Brooks, mais il apparaissait que Louise Brooks était quelqu’un de plus grand que ses films, qu’elle représentait même quelque chose de plus grand que les années 1920-1930. Je pourrais le dire de la meilleure façon en citant Poliakoff qui disait : "Il faut qu’un tableau soit plus grand que ses dimensions". Eh bien je pense que Louise Brooks était plus grande que le cadre dans lequel elle évoluait. Et donc, quand j’ai créé ce personnage, j’ai tout de suite eu envie d’utiliser l’apparence de Louise Brooks.

Dans un univers personnel, le personnage que l’on crée est une création composite. C’est à dire que l’on va prendre un petit peu de ceci, un petit peu de cela pour arriver à nos fins. Vita Sackville West pour le caractère androgyne, Virginia Woolf et Patricia Highsmith pour l’esprit d’écriture, Louise Brooks et Katherine Mansfield pour l’apparence physique. Je pense d’ailleurs que les deux autres dessinateurs qui l’ont utilisée à cette époque-là, à savoir Hugo Pratt et Guido Crepax, ont de la même façon pris Louise Brooks en partie simplement, même si, parce que c’est l’apparence première, elle semble être extrêmement utilisée, mais en fait chacun l’a amenée dans son monde, dans son univers personnel.

Je crois que c’est naturellement que je l’ai rendue plus masculine ou plus androgyne. C’est à dire que mon personnage porte volontiers le costume ou le tailleur et avec une cravate parce que cela dit : "Voila un personnage plus froid, plus intellectuel". Louise Brooks a des formes. Moi j’en ai fait quelqu’un de plus longiligne.

Plus j'avançais et, je dirais, mieux je dessinais, plus j'avais envie de me rapprocher de Louise Brooks en fait, c'est à dire plus j'avais envie d'enlever du masculin chez mon personnage et de la rendre plus jolie. Je crois que la différence aussi, c'est que mon personnage Olivia Sturgess a un nez un peu plus busqué pour ajouter à cette masculinité de la cérébralité.

Je pense que la particularité de Louise Brooks est sa modernité, c'est à dire qu'elle échappe aux années vingt. On sait que cette coupe de cheveux est un pur produit des années vingt, puisque beaucoup de femmes portaient cette coupe, et donc ce n'est pas elle qui l'a inventée, mais je pense que la vérité de la modernité de Louise Brooks n'est pas que dans cette coupe, mais dans Louise brooks elle-même. Il y a une simplicité dans son visage, son visage est moderne, cela pourrait être une fille d'aujourd'hui. Son esprit vif et libre y ajoute et transparaît dans son allure. A l'arrivée, elle battra peut-être même des monuments comme Greta Garbo et Marlène Dietrich dans le souvenir, en tout cas dans l'apparence physique. Pas dans la carrière, qui n'est pas de la même dimension, mais dans l'apparence physique et dans une sorte de modernité, c'est tout à fait possible qu'elle l'emporte."

 
Source : L'Homme dans la foule - Floc'h illustrateur

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1 juillet 2001 7 01 /07 /juillet /2001 00:00
En 2001, la Caisse d'Epargne, pour le passage à l'euro prévu le 1er janvier 2002, une campagne de sensibilisation faisant appel à un certain nombre de personnages de bande dessinée, dont Francis Albany.
 
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1 décembre 1999 3 01 /12 /décembre /1999 00:00
Pour le n° de décembre 1999 de la revue The World of Interiors, Floc'h réalise une série de dessins sur le thème de Noël dont trois sont liés à l'univers des séries Albany et Sturgess et Blitz.
 
Maintaining the war effort, London 1940 (adaptation d'une vignette d'Underground) :
 

 
Country Pursuits, Sevenoaks 1933 :
 
Hopper's "Gas" revisited, New England 1943 (reprise de Hopper's gas revisited) :
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1 novembre 1999 1 01 /11 /novembre /1999 00:00
Dans Mort à la carte, tome 1 de la série Les Filles d'Aphrodite, de Corine Jamar et André Taymans, publié en novembre 1999 chez Glénat, on remarque une apparition d'Olivia Sturgess, buvant un café avec la chroniqueuse américaine Elsa Maxwell dans le hall de l'hôtel Waldorf Astoria à New York. La scène se passe en 1935.
 
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Nota bene

Les dates sont données à titre indicatif.
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