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28 juin 2005 2 28 /06 /juin /2005 00:00
Le 28 juin 2005 la librairie La Hune de Paris organise une rencontre avec Floc'h et Rivière. Le carton d'invitation contient une superbe illustration tirée de la Collection Albany-Sturgess.

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1 janvier 2004 4 01 /01 /janvier /2004 00:00

En 2004, les Editions Carlotta Films éditent un coffret de trois DVD consacré à l'actrice américaine Louise Brooks. Ces DVD contiennent, outre trois films, des bonus concernant Louise Brooks, mais aussi des artistes et personnages qu'elle a inspirés. La ressemblance physique entre Louise Brooks et Olivia Sturgess n'ayant pas manqué d'être remarquée, on trouve donc dans ce coffret un entretien avec Floc'h intitulé "A propos d'Olivia..." :

 

 

"Sur les affiches des derniers films d'Alain Resnais, apparaît à chaque fois une femme au court carré de cheveux noirs. C'est Sabine Azéma, la seule actrice française que l'on associe immédiatement à la coupe Louise Brooks. Hasard ou coïncidence ? Deux décennies plus tôt, l'illustrateur Floc'h a imaginé une héroïne nommée Olivia Sturgess, vue dans trois albums de Floc'h et Rivière, Le Rendez-vous de Sevenoaks, Le Dossier Harding et A la recherche de Sir Malcolm.

Olivia Sturgess est une garçonne souvent vêtue de costumes masculins, de noeuds papillons et coiffée d'un casque de cheveux noirs. Les amateurs de bande dessinée n'ont vu en elle qu'une flapper des années trente  sans lien spécifique avec l'héroïne de Loulou, alors que son dessinateur a bel et bien songé à Louise Brooks, ajoutant un chapitre méconnu à la construction du mythe.


Floc’h : A l’époque où j’ai fait avec mon ami Rivière mon premier bouquin, qui s’appelait Le Rendez-vous de Sevenoaks et où apparaissait un personnage qui s’appelait Olivia Sturgess, il y avait une redécouverte de Louise Brooks au cinéma. Il faut comprendre que Louise Brooks a éclaté presque de nouveau. Non seulement on aimait les films, non seulement on aimait Louise Brooks, mais il apparaissait que Louise Brooks était quelqu’un de plus grand que ses films, qu’elle représentait même quelque chose de plus grand que les années 1920-1930. Je pourrais le dire de la meilleure façon en citant Poliakoff qui disait : "Il faut qu’un tableau soit plus grand que ses dimensions". Eh bien je pense que Louise Brooks était plus grande que le cadre dans lequel elle évoluait. Et donc, quand j’ai créé ce personnage, j’ai tout de suite eu envie d’utiliser l’apparence de Louise Brooks.

Dans un univers personnel, le personnage que l’on crée est une création composite. C’est à dire que l’on va prendre un petit peu de ceci, un petit peu de cela pour arriver à nos fins. Vita Sackville West pour le caractère androgyne, Virginia Woolf et Patricia Highsmith pour l’esprit d’écriture, Louise Brooks et Katherine Mansfield pour l’apparence physique. Je pense d’ailleurs que les deux autres dessinateurs qui l’ont utilisée à cette époque-là, à savoir Hugo Pratt et Guido Crepax, ont de la même façon pris Louise Brooks en partie simplement, même si, parce que c’est l’apparence première, elle semble être extrêmement utilisée, mais en fait chacun l’a amenée dans son monde, dans son univers personnel.

Je crois que c’est naturellement que je l’ai rendue plus masculine ou plus androgyne. C’est à dire que mon personnage porte volontiers le costume ou le tailleur et avec une cravate parce que cela dit : "Voila un personnage plus froid, plus intellectuel". Louise Brooks a des formes. Moi j’en ai fait quelqu’un de plus longiligne.

Plus j'avançais et, je dirais, mieux je dessinais, plus j'avais envie de me rapprocher de Louise Brooks en fait, c'est à dire plus j'avais envie d'enlever du masculin chez mon personnage et de la rendre plus jolie. Je crois que la différence aussi, c'est que mon personnage Olivia Sturgess a un nez un peu plus busqué pour ajouter à cette masculinité de la cérébralité.

Je pense que la particularité de Louise Brooks est sa modernité, c'est à dire qu'elle échappe aux années vingt. On sait que cette coupe de cheveux est un pur produit des années vingt, puisque beaucoup de femmes portaient cette coupe, et donc ce n'est pas elle qui l'a inventée, mais je pense que la vérité de la modernité de Louise Brooks n'est pas que dans cette coupe, mais dans Louise brooks elle-même. Il y a une simplicité dans son visage, son visage est moderne, cela pourrait être une fille d'aujourd'hui. Son esprit vif et libre y ajoute et transparaît dans son allure. A l'arrivée, elle battra peut-être même des monuments comme Greta Garbo et Marlène Dietrich dans le souvenir, en tout cas dans l'apparence physique. Pas dans la carrière, qui n'est pas de la même dimension, mais dans l'apparence physique et dans une sorte de modernité, c'est tout à fait possible qu'elle l'emporte."

 
Source : L'Homme dans la foule - Floc'h illustrateur

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17 septembre 1988 6 17 /09 /septembre /1988 00:00
Du 17 septembre au 30 octobre 1988 fut présentée à la Maison de la Culture du Havre une exposition intitulée "GB/BD ou les anglophiles de la bande dessinée". La brochure publiée à cette occasion contient un très intéressant article de François Rivière datant de janvier 1988 sur la genèse des personnages de Francis Albany et Olivia Sturgess, ainsi que les photographies qui ont inspiré deux vignettes de Floc'h.
 
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1 décembre 1985 7 01 /12 /décembre /1985 00:00
"J'ai personnellement une énorme admiration pour le comportement du peuple anglais pendant le Blitz" déclare Floc'h. il n'est donc pas étonnant de le voir reprendre ce thème du Blitz dans plusieurs de ses oeuvres personnelles. Ainsi en décembre 1985 dans Ma Vie pour ce dessin intitulé justement Blitz (le décor en est dû à Arno) :
 
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1 novembre 1985 5 01 /11 /novembre /1985 00:00
Publié en novembre 1985, Un Homme dans la foule est un recueil de divers travaux, notamment publicitaires, de Floc'h. Plusieurs d'entre eux sont liés à l'univers d'Albany et Sturgess.

Tea Tanic, sérigraphie pour la librairie Temps Futurs :
 
 
Tobormory, dessin pour une exposition féline (une case du Rendez-vous de Sevenoaks redessinée quelques années plus tard et qui, avec la couverture redessinée de la seconde édition, nous donne une idée de ce qu'aurait été cet album dessiné par Floc'h dans son style définitif) :
 
 
Ce Cher Albinoni, carte de voeux pour François Rivière (ou quand trois grandes séries de la bande dessinée franco-belge se rencontrent et, avec le petit mot manuscrit en zorglangue sur la carte elle-même - voir plus bas, c'en sont même quatre) :
 

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1 avril 1984 7 01 /04 /avril /1984 03:00
La publication en album d'A la recherche de Sir Malcolm donna lieu à une importante campagne de communication, avec même des affiches 4 x 3 dans le métro parisien. Egalement une affiche reprenant une case de l'album.
Et la sortie de la version italienne de l'album fut également accompagnée de posters.
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1 avril 1983 5 01 /04 /avril /1983 00:00
Paru en avril 1983 aux éditions Alain Littaye, Souvenirs du vingtième siècle propose des reproductions grand format de vignettes dessinées par des auteurs Ligne Claire, accompagnées de propos de François Rivière. Floc'h figure bien sûr parmi ces auteurs et il est savoureux de lire les commentaires que Rivière fait à son égard.
 

Source : L'Homme dans la foule - Floc'h illustrateur
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1 novembre 1982 1 01 /11 /novembre /1982 00:00
Dans son ouvrage Les Héritiers d'Hergé (Editions Magic Strip, 1983), Bruno Lecigne consacre bien évidemment au dessinateur d'Albany et Sturgess et Blitz un chapitre intitulé "Le dossier Floc'h". Ce dossier est agrémenté d'une interview de Floc'h réalisée en novembre 1982.
 

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1 janvier 1982 5 01 /01 /janvier /1982 00:00
En 1982, Alain Lachartre réalise un film-pilote inédit en 35 mm et banc-titre d'après l'album Le Dossier Harding.
 
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